4*BoxIO 如何运作？立陶宛 DIT 亨利卡斯·杰努蒂斯谈《88年劫案》现场调色工作流

在电影《88年劫案》（Heist 88）中，DIT 亨利卡斯·杰努蒂斯（Henrikas Genutis）利用整个 Pomfort 摄影部门生态系统作为沟通工具，与两家后期公司、现场工作人员和摄影指导（DP）保持了持续的联系。本文中，我们找机会和亨利卡斯一起，更多地了解他在片场的经历，以及进行虚拟制作的挑战和成功之处。不过首先，我们请亨利卡斯为我们介绍一些他自己的背景，以及他是如何成为 DIT 的。

成为 DIT

亨利卡斯·杰努蒂斯是一位立陶宛 DIT，但他大部分时间在美国长大。他成长过程中有两个截然不同的梦想：一个是成为演员，另一个是成为飞行员。

DIT 亨利卡斯·杰努蒂斯

除非他将扮演飞行员角色，否则这两个梦想大概不会有太多交集 —— 至少他是这么认为的。尽管如此，他的父母很早就支持他的演艺梦想，并带他去试镜，于是亨利卡斯在很小的时候就第一次接触到了电影片场。

他在几部短片中担任了几次临时演员。不过，在他某次片场经历之后，他才发觉他更喜欢站在镜头后面，而不是镜头前面。“我清楚地记得当时是在拍摄一部短片，工作人员让我坐在摄影机后面，解释他们在做些什么。”从那以后，他减少了演戏的次数，花更多时间拍照和探索摄影工作，直到他上了高中，加入了电影俱乐部。

之后就到了决定去哪里上大学的时候了：亨利卡斯不得不做出一个重大决定 —— 是去从事电影业还是成为一名飞行员？“学习飞行一直在我心底，但我最终被芝加哥哥伦比亚学院录取了，所以我选择了拍电影。”

在哥伦比亚学院时，亨利卡斯沉浸在电影制作的世界，包括如何拍摄 16mm、35mm 胶片，以及数字系统。在他不拍东西时，他会把很多注意力放在“机械/电力方面的学习”上。

最后，他参加了一些调色课程，从而接触到了 DIT 这个职位。“我有点偏离了课程目标，自己去学了 ACES、Livegrade 和其他的工作方法。那实际上是我第一次尝试Silverstack Lab 和 Livegrade Studio。”

他最终在一些学校项目中使用了 Silverstack Lab，而在那些项目中他担任的是 DIT，尽管他当时甚至还没考虑过成为一名全职 DIT —— 直到他从哥伦比亚学院毕业，获得电影摄影的 BFA 学位，才开始考虑这个。“新冠疫情期间，我拍了我的第一部长片电影。这是一部低成本电影，名叫《周六不眠夜》（Saturday Night Inside Out，暂译），由我现在的好朋友康纳·麦克布莱德（Connor McBride）主演。

他们花了一个月的时间拍摄这部电影，之后，亨利卡斯接到了一个制片人的电话，问他是否可以去阿肯色州担任 DIT。“我最终去了那里，做起了 DIT 的工作，算是比较接近片场的 DIT，而不是现场调色。”

项目杀青后，亨利卡斯“巧遇”其他几个 DIT 工作，并最终加入了 ICG Local 600。像大多数 DIT 一样，他“并没有真正规划成为一名 DIT”，但他意识到这是种非常美好的经历。“我本来就很接近这行，也学到了很多，希望将来能够帮助我过渡到DP一职。尽管如此，我对成为 DIT 一点也不后悔。”

《88年劫案》

亨利卡斯通常参与电影长片项目，偶尔会有广告或企业宣传片项目，但最近，他参与了一个名为《88年劫案》的项目。“《88年劫案》不是一部典型的抢劫电影，而是一部根据1988年发生在芝加哥的一起真实抢劫案改编的剧情片。”

亨利卡斯在接受 DP 托马斯·哈廷（Thomas Harting，CSC）的面试时加入了这个项目。“我们一拍即合，但他警告我说，准备时间不多，所以我们必须马上做出一个 show LUT。”

为了在有限的时间内为 show LUT 做准备，亨利卡斯和托马斯必须想出如何“最佳地拍摄这个项目，幸运的是还有很大的创作空间”。拍摄开始时，他们计划做一些虚拟制作。这本来是可行的，但是在拍摄的第一天，DP 托马斯的新冠病毒检测呈阳性，不被允许进入片场。

片场的索尼摄影机

“我们没有停止拍摄一周，而是继续推进。视频助理通过 Q-Take 给他传输信号，而我通过我的 DIT 车以 Zoom 和他沟通。虽然这不是理想情况，但我们成功了。第一天到第二天感觉像是第50天，我可能长了几根白头发，但在第一周之后，托马斯回到了片场，事情变得顺利多了。”

还好亨利卡斯还有他的拷卡员斯科顿·霍尔泽（Scotton Hoelzer）和他的装载员布里安娜·科克利（Brianna Cokley）的支持。斯科顿不断地“让他知道（他们）拍了多少素材，有多少张摄影机卡，以及是否遇到问题。”

布里安娜则帮他解决了“所有与信号有关的问题”。她移动了 Teradek 的阵列，布了200英尺（约合61米）的线缆，解决了某些监视器的故障。”而且正如亨利卡斯所说，她“真的让他在片场的生活轻松了很多。”

托马斯一回到片场，亨利卡斯就开始与他合作，并且“助他理解使用双基准摄影机能拍出什么样的可能性。”“当涉及到色彩或曝光时，我偶尔会指引托马斯到一个特定方向。有时候，我在他和摄影助理之间充当缓冲——传递有关对焦的意见，等等。我一直和助理们保持联系，所以我知道摄影机上有哪些镜头、滤镜和设置。”

DIT 车和工作流

亨利卡斯前期准备时的 DIT 车配置（左右滑动）

说到他的 DIT 设置，亨利卡斯声称它“看起来比实际情况要复杂得多”，所以我们请他向我们介绍一下他的 DIT 车。

亨利卡斯：在我实时调色时，我会用我的 MacBook Pro 笔记本电脑来运行它，然后把它连接到设备箱。我的 6U 机架箱装有以下几个组件：

• 小型 UPS（不间断电源）

• 用于整理的抽屉

• Blackmagic UltraStudio Mini

• Blackmagic UltraStudio 4K Mini

• 4个尊正 BoxIO（标准双通道版）

• BMD 视频路由器 20×20

我还有一个 SDI 接线板，主管我监视器、VTR、监看点，或任何地方的输入输出。这样我就不用把头伸进设备箱去找连接器了。然后，我有一个电源分配器。最后，我还有一个 2U 风扇负责给设备箱散热。如果没有 Pomfort 桌面应用程序 Livegrade Studio 和 Silverstack Lab，所有这些硬件都不会有太大作用。

我试着用一种不用进设备箱的方式来搭建我的 DIT 车。我的路由有一大堆看起来多余的输入和输出，但这让我能在运行中更改路由方式。因此，如果我需要添加摄影机或监视器，我不必亲自进入设备箱并更改 SDI。这一部分是因为我没仔细考虑，也许还有点贪便宜，没买按色彩分类的 SDI 线，所以需要一点时间来弄清楚哪条线连接到了哪里。

对于《88年劫案》，亨利卡斯使用了完整的 Pomfort 生态系统，包括 Silverstack Lab、Livegrade Studio 和 ShotHub。“我决定保持使用 Pomfort，因为它在各个方面都更快捷，协作、报告、装载速度都是，而且事实上它可以与 BoxIO、Teradeck 和视频路由通信，还能运行 ACES。”

Silverstack Lab 主要由斯科顿（装载员）用于“装载、QC 和报告”。然而，他确保自己花时间向他们展示了一些实用技巧，比如“使用通配符而不是手动创建文件夹，以及通过同步 ZoeLog 添加元数据”，以加快装载过程。“我喜欢能通过将斯科顿的库与我的 Silverstack Lab 版本同步，检查（斯科顿的）工作，找到一个特定片段，甚至在我有空时输入一些元数据。将所有信息保存在一个地方，而不是运行多个程序，拖慢整个进程，这一点至关重要。”

亨利卡斯称 Livegrade Studio 是他的“主力”，因为它助他管理了他的“路由和色彩管线，当然，还让他与托马斯无缝合作”—— 在创建要发送到后期做成每日样片的风格的时候。“Livegrade 与 Stream Deck 配对，真正改进了我的工作流。我有一堆彩色快捷键，一个 log 切换按钮，可以为我的监视器切换路由，还有一些元数据位，以及快速截图和录制键。”

△ Livegrade + 尊正 DM 系列 / BoxIO 现场调色

ShotHub 用于同步亨利卡斯、斯科顿以及洛杉矶和芝加哥两家后期公司的所有信息。“我强烈感觉到，每个人都需要尽可能多地了解情况，以尽量减少来要报告的电邮数量。Pomfort 的所有三款应用程序都能很好地协同工作，所以我只遇到了一些小问题，而没有什么是 Pomfort 团队无法迅速解决的。”

和 DP 一起工作

亨利卡斯形容托马斯在片场“精力充沛”。“他不停地在片场和 DIT 车之间来回走动，经常忽然进出我的帐篷。我们没有太多的时间来准备一个风格，所以我们密切合作，并探讨了什么样的方向最适合这个故事。”

 DP 托马斯·哈廷

托马斯会描述某种他想唤起的感觉，亨利卡斯则会给出一个风格的不同版本。通常情况下，亨利卡斯会创建一个“托马斯所说内容的直接体现版本，然后如果有时间，他会再做一些更明确、精细的东西。”

亨利卡斯还不断与后期公司交谈，以确保他们的风格得到应用，并要求拿到静帧以和他们在片场拍摄的素材进行比较。“这样，我们就不会偏离托马斯的构想太远。”

他们会在 Livegrade 将风格保存为预设，然后使用参考功能来回切换以比较静帧。“路由特别厉害。我经常切换到参考图像，切换到实时信号，再切换到信号的 RAW 版本。我真的很惊讶我的电脑居然能处理得动它。”

《88年劫案》剧照，图源：IMDb

如果他们在片场的化学反应和顺畅合作还不够的话：亨利卡斯还发现托马斯有飞行员执照，且经常自己飞行 —— 也许电影拍摄和飞行确实有这种小小的交叉点！“我们试图找时间一起飞行，但当时天气不允许，所以我们没找到机会一起飞。”在 DIT 和 DP 关系方面，亨利卡斯和托马斯真是天作之合！

片场的挑战与记忆

任何在片场工作的人都知道，电影拍摄充满挑战和回报。于是我们问亨利卡斯，他在片场遇到的困境是什么，以及他最美好的回忆是什么。亨利卡斯：当然，天气有点成问题。当时天气非常炎热，尽管我们的遮光帐篷里有个小型空调机组，但那儿有着很多监视器和四个人 —— 这仍然是个巨大挑战。

然而，最持久的挑战是管理信号，并且避免看到线缆穿过片场进入某个房间。这些线缆不是视频辅助从我这儿做的连接，就是连向我 DIT 车的我们的 Teradeck 阵列，因为它需要更好的信号。有几次，我们让A机在我们附近拍摄，然后B机启动，准备下一个镜头，期望我能够迅速切换A或B机来拍摄这些镜头，于是我们有相当多的线缆要布。如果没有我的装载员布丽安娜，我真的做不到这些。

回顾《88年劫案》，最令我难忘的经历，尽管听起来有点俗气，是认识了托马 ·哈廷和摄影团队的其他成员 —— 尤其是掌机和我的装载员。我们一起庆祝了生日，分享了片场故事，而如果我们经历了一个艰难的拍摄日，我们都会精神支持彼此。我记得托马斯不在的最初几天，布丽安娜是让我保持理智的人之一 —— 当时一切都在出错，因为我们不得不匆匆准备让托马斯靠 Zoom 进行后面的工作。

B机掌机博（Beau）也给了我很大的帮助，在我需要的时候给了我指导和支持。尽管有时拍摄很艰难，但我真的很高兴每个人都支持彼此。

最后，我们问亨利卡斯是否还有什么我们该提但没提到的。

亨利卡斯：DIT 是个奇怪的职位。多年来，它已经混合了各种不同的内容，我发现自己不得不向某些项目的相关人员介绍我负责做什么，以及 DIT 的职责从哪里开始到哪里结束。通过不同的群组、论坛和 Discord，Facebook 上有很多很棒的资源可以让你更了解 DIT 是什么，以及如何成为 DIT。尽管如此，我们中的许多人还是非常乐意分享我们所知道的，所以尽管在社交媒体上或通过电邮联系我们吧！但请记住，我们的工作属于一个非常有趣的行业，所以我们受限于工作时间表，没法一一回答各种疑问。说到底，我们只是普通人。

出处：Mae | Pomfort

编译：Charlie |盖雅翻译小组

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